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　　柏林愛樂樂手投票選出拉圖時，他跟EMI有一紙錄音合約，得票排第二的巴倫邦當時所屬的華納古典部，接近關門大吉。十多年過去，巴倫邦在出版軟件上得心應手，不被一間唱片公司綁死，版權卻由他控制，同一個錄音可以一味兩吃三吃，同時出CD、DVD、藍光碟?，F在EMI卻是吊鹽水那位，拉圖的錄音銳減，馬勒雙周年他和柏林愛樂的馬勒全集，EMI只愿出《復活》、其他的只能在樂團網站付費收看，傳播度遠遜唱片。

　　當年協助他奪得柏林王位的錄音合約，正好拆了他招牌。拉圖就任柏林之初，EMI踴躍地錄音，古典、浪漫、現代曲目俱全，但質素參差，不單音質欠佳，在傳統曲目更把拉圖分析、或分拆音樂的能力夸大到令人討厭。沒機會于柏林主場觀察拉圖表現的樂迷，就是因為這些錄音，得出拉圖“只能指現代音樂”的判決，當然拉圖本身亦有責任。EMI學乖了，最新的一張是史特拉汶斯基《春之祭》，卻又難逃劣評，成為拉圖“過度準確”或“過度分析”的新罪證。拉圖的柏林年代，可謂成也錄音，敗也錄音。